16 歲的男孩小樹，蹺家、逃學、在街頭被霸凌，因為無法面對自己的困境，認為自己是個垃圾，於是逃到廢棄城，歡喜地讓自己變成垃圾，安逸地躲在廢棄城。小樹唯一的朋友阿袋，是個 30 歲的破爛塑膠袋，卻從來不承認自己是垃圾，認為自己是個男孩，想盡辦法要逃出廢棄城，立志率領眾廢棄物逃離，尋找族人傳說的回收場，開始自己想像的人生。要逃出去，阿袋必須對抗鐵甲垃圾車，所以阿袋需要小樹的幫助，然而留戀廢棄城的小樹，想把朋友留在身邊、留在廢棄城，於是表面上答應幫阿袋，私下卻通風報信，企圖暗地破壞阿袋的逃離計畫，不料，小樹的背叛，導致阿袋逃亡時被捕，面臨唯一死刑要送進焚化爐，朋友不但留不住反而要永久分離，小樹驚覺闖了大禍，在強烈的罪惡感煎熬下，小樹必須冒死救出阿袋，展開二度逃亡。小樹力抗鐵甲垃圾車，隻身救出阿袋，終於逃離廢棄城，逃到了臺北市，並且護送阿袋到達族人傳說中的回收場，離別的時刻真正來臨，小樹看著阿袋與眾廢棄物走進回收場，找到再生的機會，踏上人生新的旅程，小樹也開始捫心自問自己的回收場在哪裡？自己再生的機會在哪裡？小樹期待未來如果重逢，他們都已經擁有嶄新的人生…

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商业上来说，长津湖更能打动人，在整体历史事件呈现上挺这部志愿军强很多，对于那场立国之战为什么要打，当时的决策有多难，难在哪，都有不错的呈现，整段历史事件展现的很不错，其他的很多人说了，就不多说。对我这种半个军迷来说，细节方面的问题太多了，比如南朝鲜军竟然直接和咱们的主力师指挥部来了个亲密接触，这里就不说历史上的南朝军队初期有没有那么强的战斗力了，只说我方堂堂主力在敌方军队开到眼皮底下（真的是字面意义上的眼皮底下，那么大的一队还拖着大炮，开着汽车，还就隔几十米）才被发现，还

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本剧通过讲述一个家庭的悲剧，向观众展示了人性的复杂和生命的无常。故事中的母女关系，以及她们如何面对生活中的挑战，让人们深刻地感受到了母爱的力量和家庭的温暖。

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（本文首发于《环球银幕》杂志月刊）想象一下这样的场景：你带着一部神秘大片穿越时空到年，将这部电影放映给当时的影迷观看。即使影片片头没有任何主创信息，在开始放映分钟后，一定还是会有影迷忍不住问：“这好像是诺兰拍的吧？”《奥本海默》就是这样一部典型的克里斯托弗·诺兰风格的影片，原汁原味，如假包换。“普罗米修斯从众神那里窃取了火种并将其送给人类，为此，他被锁在岩石上，遭受永世的折磨。”——《奥本海默》片头文本影片开头的这段文字（也是全片唯一的文本画面）概括了奥本海默

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这部片有很多隐喻，随着苏菲与哈尔的变化，尤其是苏菲，我们可以知道电影的核心是：外表与内心的关系。这部电影可以从苏菲与哈尔两位主角的角色曲线为主轴来分析。其中最重要的，第一次没看懂的点是：原来荒野女巫的诅咒是让苏菲的"外表反应内心"，而不是单纯的"变老"。一开始的苏菲没有自信，对生活没有热情，内心压抑又拘束，此时苏菲的心理年龄是苍老的，荒地魔女将苏菲变成一个老太太，更像是使苏菲的外表年龄和心理年龄合二为一。随着剧情推进，我们看到苏菲多次在电影中不同程度的变年轻，苏菲的样貌